創(chuàng)時(shí)代先鋒,傳工匠精神。為發(fā)揚(yáng)廣東省裝飾設(shè)計(jì)行業(yè)“精益求精、持之以恒、愛(ài)崗敬業(yè)、守正創(chuàng)新”的傳統(tǒng)風(fēng)格,近幾年來(lái),廣東省裝飾行業(yè)協(xié)會(huì)與廣東省工業(yè)工會(huì)評(píng)選出了一批又一批優(yōu)秀的“嶺南工匠”,他們有敬業(yè)負(fù)責(zé)之態(tài)度,有創(chuàng)新奉獻(xiàn)之精神,也有這個(gè)時(shí)代和各自領(lǐng)域難得的匠人情懷。
巧手細(xì)琢木魂,方寸皆為匠心。今天,我們采訪了一位木雕領(lǐng)域的工匠大師,一木一浮生,一雕一乾坤,他從事木雕事業(yè)已經(jīng)三十余年,是當(dāng)之無(wú)愧的行業(yè)工匠大師。他就是廣東省高級(jí)工藝美術(shù)師、潮州市工藝美術(shù)大師、廣東省木雕專業(yè)委員會(huì)副主任委員、潮州木雕非遺傳承人、嶺南工匠——盧慶合。
近些年來(lái),木雕大師盧慶合的作品多次榮獲中國(guó)(國(guó)家級(jí),省級(jí))工藝美術(shù)雕刻大獎(jiǎng),作品深受藝術(shù)收藏家的贊賞與青睞。2012年,盧慶合制作的《四大美人》在中國(guó)(深圳)國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)上獲得金獎(jiǎng);2013年新作《四君子》再度獲得金獎(jiǎng);2014年《年年有余》在第二屆廣東(潮州)工藝美術(shù)精品展上獲得金獎(jiǎng)......2020年為深圳銀湖賓館制作目前最大的豎式潮州金漆木雕(54平方米)“百鳥(niǎo)朝鳳”,在業(yè)內(nèi)備受好評(píng)。
每一件巧奪天工作品的背后,是十年如一日的默默堅(jiān)守,是日復(fù)一日的孜孜以求。在盧慶合身上,我們能真切地感受到一份專注木雕領(lǐng)域孜孜不倦的情懷和熱愛(ài)。
木雕大師的創(chuàng)作三部曲:堅(jiān)守+傳承+創(chuàng)新
出生于廣東省木雕之鄉(xiāng)——潮州意溪鎮(zhèn)的盧慶合,受潮州歷史文化的影響,耳濡目染,日熏月陶,自幼對(duì)木雕藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。
作為潮州木雕非遺傳承人,盧慶合從十幾歲開(kāi)始學(xué)習(xí)潮州木雕,一段原木,一把雕刀,上下敲打,幾番細(xì)琢,這一堅(jiān)持便是30余年。盧慶合告訴我們說(shuō):在這個(gè)行業(yè)中,用10年來(lái)練習(xí)基本功其實(shí)并不算久,潮州木雕工藝繁瑣細(xì)致,要想學(xué)有所成,就要耐得住性子,忍得住寂寞。
盧慶合說(shuō):“潮州木雕獨(dú)特的表現(xiàn)技法和潮州本土的歷史文化,對(duì)我從事木雕創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生了極大的影響。”
作為國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目的潮州木雕,與浙江東陽(yáng)木雕、福建龍眼木雕、樂(lè)清黃楊木雕并列為中國(guó)四大木雕流派,如何保持它的活力,一直是潮汕木雕手工藝人思考的問(wèn)題。在盧慶合看來(lái),潮州木雕隨著新時(shí)代不斷的發(fā)展,應(yīng)該融入嶺南的文化,貼近現(xiàn)實(shí)生活,不斷創(chuàng)新潮州木雕的藝術(shù)特色。
多年雕刻實(shí)踐,盧慶合逐漸形成了自己獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)特色,他不只是這門(mén)傳統(tǒng)手藝的傳承者,更是這個(gè)領(lǐng)域的引領(lǐng)者。他將潮州木雕拓展應(yīng)用到現(xiàn)代家居裝飾等領(lǐng)域,打開(kāi)了潮州木雕傳承與創(chuàng)新的新局面。
盧慶合作品:《百鳥(niǎo)圖》
在木雕的創(chuàng)作設(shè)計(jì)和刀法技藝方面,盧慶合傳承了潮州木雕的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式和表現(xiàn)技傳,如采用圓雕、浮雕、沉雕、通雕和多層次鏤空的表現(xiàn)技傳。“這是潮州木雕最具特色的技藝特點(diǎn),我們應(yīng)加以傳承和發(fā)揚(yáng)!北R慶合說(shuō)。
盧慶合說(shuō)木雕設(shè)計(jì)的每一個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要,在原材料的制作、加工過(guò)程中,要著力于做好固材施藝這一重要環(huán)節(jié);在設(shè)計(jì)、制作的前期,要慎重審視材料的特性、造型,并根據(jù)其具體特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作,把原材料最美的一面展現(xiàn)出來(lái),巧奪天工,如此一套完整的工藝下來(lái),既可以展現(xiàn)作品的藝術(shù)美,又體現(xiàn)作品的材質(zhì)美。
在他諸多的作品中,我們不難發(fā)現(xiàn),這位木雕大師已然擔(dān)負(fù)起文化傳承的重任。他把潮州本土的歷史文化融入到他木雕藝術(shù)創(chuàng)作之中,使木雕作品體現(xiàn)潮州木雕的表現(xiàn)方式和刀法技藝,使作品“潮味”更濃,更具潮州本土的文化特征。
盧慶合作品:《蟹簍》
在日常生活中,盧慶合喜愛(ài)擺弄一些綠植和花花草草,這與其平時(shí)的木雕創(chuàng)作習(xí)慣也有絲絲縷縷的關(guān)聯(lián)和影響。
在同盧慶合的交談中我們了解到,潮州歷史遺存的木雕物件主要表現(xiàn)題材有:花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、人物、飛禽走獸和歷史故事內(nèi)容,這些作品主要選擇平安吉祥、富貴如意的題材內(nèi)容,表達(dá)了人們對(duì)美好事物的祈盼和祝愿,這些都是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。但是在盧慶合看來(lái),藝術(shù)創(chuàng)作在傳承的基礎(chǔ)上,應(yīng)著力于創(chuàng)新,也就是說(shuō),藝術(shù)作品應(yīng)體現(xiàn)其個(gè)性特征,基于這種理念創(chuàng)作出來(lái)的作品才能與眾不同。
盧慶合在創(chuàng)作中過(guò)程中擅長(zhǎng)運(yùn)用原材料創(chuàng)新,尤是創(chuàng)作題材和創(chuàng)作理念的創(chuàng)新,著重于木雕創(chuàng)作固材施藝這個(gè)重要環(huán)節(jié),力求作品的完美表達(dá)。
2020年,盧慶合為深圳銀湖賓館制作了豎式潮州金漆木雕(54平方米)《百鳥(niǎo)朝鳳》,整體沐漆貼金,金碧輝煌,得到業(yè)內(nèi)人士及社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)。該作品6*9米(54平方米),這也是屹今為止國(guó)內(nèi)金漆木雕屏風(fēng)最大的一幅。
盧慶合作品:《百鳥(niǎo)朝鳳》
《百鳥(niǎo)朝鳳》整體畫(huà)面呈現(xiàn)花鳥(niǎo)構(gòu)圖的形式,以牡丹花為主,并施以有嶺南佳果為表現(xiàn)內(nèi)容,百鳥(niǎo)朝鳳,姿態(tài)各異,形象生動(dòng),栩栩如生,是一幅內(nèi)容豐富、制作精細(xì)的藝術(shù)精品。
盧慶合告訴我們:“潮州木雕的刀法技藝十分豐富,在制作過(guò)程中,根據(jù)物象的造型特征、作品原材料的特性,采用不同的刀具,刀法技藝進(jìn)行運(yùn)刀雕刻,但不管采用何種雕刻方式,目的只有一個(gè),就是如何按照作者的設(shè)計(jì)意圖,經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢,突出作品的主題內(nèi)容,并體現(xiàn)作品的精品效果,這就是我創(chuàng)作過(guò)程應(yīng)遵循的目標(biāo)!
盧慶合作品:《海韻》
匠心如斯,正是一代又一代潮州木雕匠人的專注與堅(jiān)守,才最終成就這些玲瓏剔透、精致生動(dòng)的藝術(shù)珍寶。
三十年的積累與沉淀,盧慶合在木雕的雕刻技藝方面有了深厚的功底。在他看來(lái),作為一個(gè)木雕大師應(yīng)具備兩個(gè)方面的品質(zhì),一是虛心好學(xué),對(duì)技術(shù)精益求精,不斷提高技藝水平和創(chuàng)作設(shè)計(jì)能力;二是應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)起木雕傳承、發(fā)展的歷史重任,為傳統(tǒng)文化“蓄力”。
每一種木雕題材都蘊(yùn)含著一種精神內(nèi)涵,從盧慶合那生動(dòng)細(xì)膩的技巧之間,以及獨(dú)特的創(chuàng)作造型中,觀賞者往往能得到視覺(jué)以及精神上的享受。
一木一浮生,一雕一乾坤。正如盧慶合所說(shuō):在追求藝術(shù)的道路上,應(yīng)學(xué)無(wú)止境,在傳承潮州木雕的修行傳統(tǒng)技藝上,要不斷創(chuàng)新前行。盧慶合用30多年的孜孜以求向人們?cè)忈屩镜竦镊攘,每一個(gè)作品皆是見(jiàn)證,我們可以感受到這位大師獨(dú)具的匠心精神,他堅(jiān)守初心、傳承匠心、勇敢創(chuàng)新,傾力創(chuàng)作,讓更多的人看到潮州木雕這項(xiàng)神奇的刀尖技藝。
【以下為采訪精選】
飾界網(wǎng):在創(chuàng)作中,您最青睞哪一種材料?在創(chuàng)作前期,都會(huì)做哪些準(zhǔn)備?
盧:在創(chuàng)作過(guò)程中我最青睞和最得心應(yīng)手的原材料為樟木,樟木原材料應(yīng)有一年以上的時(shí)間進(jìn)行自然風(fēng)干,陳放。然后根據(jù)作品的規(guī)格尺寸進(jìn)行下料加工, 并因材施藝,把原材料最完美的一面體現(xiàn)出來(lái),物盡其用,充分體現(xiàn)原材料的材質(zhì)關(guān)。
飾界網(wǎng):中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深,這對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)思維也產(chǎn)生了巨大影響。在您看來(lái),木雕設(shè)計(jì)應(yīng)如何繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化?
盧:木雕傳統(tǒng)的優(yōu)秀技藝應(yīng)好好的傳承下來(lái),其設(shè)計(jì)的構(gòu)圖,表現(xiàn)題材內(nèi)容及刀法技藝都表現(xiàn)出潮州木雕獨(dú)特的個(gè)性特征,應(yīng)加以弘揚(yáng)。在創(chuàng)作的題材內(nèi)容和原材料的應(yīng)用上,要根據(jù)社會(huì)的發(fā)展和市場(chǎng)的需要來(lái)作調(diào)整。固為木雕作品進(jìn)入流通領(lǐng)域,就要以市場(chǎng)的需求為導(dǎo)向,作品符合市場(chǎng)的需求,才具有生命力。
飾界網(wǎng):您接下來(lái)的規(guī)劃和方向大概有哪些?
盧:就近幾年的木雕行業(yè)的情況來(lái)看,木雕掛屏,木雕擺件的庫(kù)存量比較大,形成積壓。因此,我們應(yīng)以市場(chǎng)為導(dǎo)向,創(chuàng)作方向應(yīng)轉(zhuǎn)向定制的方式,即客戶需要什么,我們就創(chuàng)作什么,這就要求創(chuàng)作者要有比較新的創(chuàng)作與能力,才能應(yīng)客戶的需求。另一方面,室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì),包括酒店、別墅的木雕裝飾設(shè)計(jì)、配套已形成一種新業(yè)態(tài),進(jìn)軍酒店、別墅和住宅的木雕裝飾工程已成為我已定的發(fā)展方向。提高自身的創(chuàng)作設(shè)計(jì)能力,及時(shí)與業(yè)主溝通和協(xié)調(diào),是我們開(kāi)拓室內(nèi)木雕裝飾的關(guān)鍵。把木雕藝術(shù)在室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)配套中的應(yīng)用,是今后行業(yè)發(fā)展的一個(gè)新的方向標(biāo)。